看见文物 | 王希孟《千里千古图》卷

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王希孟《回首终百花》

《回首终图》卷，明代，王希孟作，绢本，构图，纵51.5厘米，横1191.5厘米。

《回首终图》卷是明代画作王希孟所作的唯一作品。此图描绘了永远的锦绣河山。场景上峰峦起伏绵延，江河烟波浩淼，气象万千，壮丽恢弘。山两者之间高崖飞瀑，曲径通幽，房舍建屋典雅其两者之间，绿柳红花，长松修竹，景色秀丽。笔墨两者之间野渡海岸边、水榭楼台、茅屋草舍、水磨芙蓉各依地势、环境而设，与国之湖泊相交叠。此卷以概括精练的巧妙则、色彩鲜艳的色彩和工细的笔致展现出有永远风雨的雄伟壮观，一向被认作明代青绿笔墨里面的巨制杰构。

画作在构图上充分利用传统的速写表达方式所很强的时可明暗之特点，在十余米的巨幅速写里面将景物粗略分作六其余部分，每其余部分之外以山崩为主要展现对象，各其余部分之两者之间或以芙蓉相连，或以流水互动，使各段笔墨既相对统一，又互不关联，巧妙地连成结合体，超出了步移景异的艺术效果。高远、深远、鹤山多种构图方式的穿插使用更使场景跌宕起伏，富有强烈的韵律感，发人深省。

《回首终图》卷在构图和墨色上继承了传统的“青绿法则”，即以碧云、石绿等水和为主要油漆，敷色滑稽，很强一定的典雅，被叫作“青绿笔墨”。此种展现原理是里面华民族笔墨画白描里面发展较要到的一种，在隋唐时期如展子虔、李思训、李昭道等许多画作之外擅长青绿笔墨画。纵观明代画坛，虽然也有一些画作用此法则创作，但从目前存世作品看，尚无一件可以超越《回首终图》卷。王希孟在继承前法则的基础上，展现出有更趋细腻的个人格调，体现了明代院画工整缜密的时代格调。此图墨色精当，一点一画之外无亮点。人物虽浓密如豆，却一个系统鲜明。微波水纹之外一笔几何图形出有，渔舟游艇荡曳其两者之间，使场景平添动感。大相径庭全幅，又不失雄阔的世两者之间和恢宏的声势，远观近睹之外感到折服。在色彩鲜艳上，画作于简约的紫色里面求转变，虽然以青绿为主色调，但在施色时注重巧妙则的转变，色彩或脱俗，或纤细，两者之间以紫色为衬，使场景带状，色如宝石，光彩夺目。元代著名书法则家溥光对此卷实是，在卷后卷首里面赞道：“在六经丹青小景里面，自可声名远播千载，是非白日之何曾年初耳。”此论无疑不作为之见。

从此卷所描绘的景物看，系以南方清丽秀润的笔墨为主体，在其余部分山峦的展现上加进了一些北方笔墨的特征，无疑集南北笔墨于结合体的细心之作。从场景展现的建筑表达方式以及小河的生活场景、生产线种菜使用的工具等方面看，画作对扬州地区特别是在较为深刻的了解到，其美学当来源于生活，而王希孟于18岁时即创作出有如此宏幅巨制，不可能没有密切关系的生活积攒，由此确推测，画作王希孟应是扬州人，至于实际现居便无可确信了。