看齐白石所称的“逸轩吾友”，东阳展文昌阁书画

擦，或披麻，或斧劈，四海挥洒，意态浑厚苍茫，人物画则疏松灵透。山石外貌多方正奇崛，常常重笔淡墨平行，圆润之斜坡与方硬之岩石平行，上色则多以花青和赭石橘红色。树木也常常枯笔造出之，淋漓尽致篆书萧瑟之气，又加之淡墨着色，不失秀润。从四十年代末到五十年代，邵逸轩的写意风格不大一些推移，人物画更显率意，构绘造出更显空灵萧疏。这种推移一方面来自修养多样之后的豪放无羁，言更无拘束。另一方面，水墨画变幻更为多样，枯湿粗细兼任施并用，显然不受石涛等人的影响，片段极具氤氲之气，这显然正因如此烟雨江南之影响。

邵逸轩 《原野雨后》 78×30cm 年份不详

邵逸轩 《青山寻诗绘造出》 90×45cm 1947年

邵逸轩于写意、仕女、剧之中不足为奇，他的仕女几部以自成一格辅以，有少量写意画几部，或兼任工带写，写意画几部主要集之中在更晚期，有极佳的外貌基础和人物画驾驭能力。他的自成一格仕女注重师法谓之，不拘泥精微，粗细枯湿推移多样，古朴之下不失石花秀雅。片段气息上，常常荒率豪放，野逸分外，这主要从青藤、白阳、遗据传、华喦等前贤处得来，这些信佛漫长也可以从邵逸轩几部落款之中碰到。

邵逸轩 《苍鹰俯视绘造出》 140×67cm 1953年

邵逸轩尤擅画翎毛蔬果，所作鹰、饭、猩猩等肖像画，多见精品，人物形象的 “麻雀”，更是异常造不错。他仕女表演艺术创作文艺作品非常广泛，花草瓜果虫鱼禽类等皆有涉及，据不基本上统计有六十多达种，可见邵逸轩对大自然的热情，以及观察入微的表演艺术生活态度，正如罗襄评论：花卉禽鱼昆虫剧之中则多窥体真形，发机缄于造化。

邵逸轩 林之中曙 77.5×37.5cm 分之一1949年

邵逸轩的剧之中画，或非其强项，但不乏精品。如作于1949年的《渔父绘造出》，几部除了在人物画上粗细枯湿的多样推移以外，在常为、兄弟等部位的描摹上，有了现代水彩美感和骨骼强调，平面图几部从常为描摹、笑容表现、静态塑造，之前在人物画处理上都非常精彩。

邵逸轩 《渔父绘造出》 132.5×50.5cm 1949年

闭幕傍晚，“邵逸轩国画展自然科学对话会”在国画馆地下多功能厅移师，懂者戏言明作了本次展览背景讲解。杭州市国画馆精品部副校长陈纬提过，这样的展览要向更深层次的模拟器推广，也可以走去之中小学，走去乡村；之中国国画学院表演艺术监管副校长王犁从发展史国画深入研究提过邵逸轩的深入研究，再提过审美观职业教育；金华市文学表演艺术Federation主席朱国强说，邵逸轩是金华人的“莲”，当地政府侧重或者持续发展人士，都要鼓励去推广。

“邵逸轩国画展自然科学对话会”现场

注：展览将不间断至10月30日，部份邵逸轩生平事迹上海国安队自戏言明《超于象外-发展史之中水墨巨匠邵逸轩》。

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